每个人都怀疑音柱的作用，难道它真的是那么重要吗？难道真有这么敏感吗？它真的是一个小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴的灵魂吗？就我而言，答案是肯定的，是的，是的！它真的是最神奇的小东西，值得倾注所有注意力去关注它。

 

 纵观乐器的整个历史。现代弓弦乐器出现时，有人有了把小棍子放入乐器内部的想法。放在吉他里试一下（幸好是朋友的，没有告诉他们）所有的共振消失。把它放在小提琴，它不仅只是醒来 – 而是震撼了生命。在我拼合提琴面板的时候，做的第一件事就是在面板材料的两端切下低音梁和音柱，这样用本身的面板材料去做低音梁和音柱最匹配。之后上车床车圆，我经常在装配乐器时把它搞丢，还好我有很多存货。

 

装配测试的顺序是：松紧、位置、适配，这个顺序是重要的。我不知道的声音效果，但音柱提供了乐器内部的张力，这也是一个支点：它位于琴码的后面决定了振动在乐器内传播。所以它必须有正确的长度以便能提供准确紧张度。它必须是在琴码脚0.5毫米内，2.5毫米后，并且绝对垂直。装配必须适合的原因是，它不会损坏面板内表面，并且还可以容易地调整。它的直径太细（如大大低于6.5毫米），云杉面板会有危险。让它变粗，则通不过F孔。如果你的小提琴超出了上述规格。反而它听起来好一些，那你的琴一定有什么严重的错误。的确，声音问题可以来自小提琴的各个部位，但往往怪罪在可怜的老音柱身上。

 

 

 

 

 

 

 

安装松了和安装紧了的音柱一样令人不安：压抑，空洞，没有共振。你可以试着移动它，如果移动不了，那就是紧了。如果很容易移动，那就是松了，只能把它扔掉，换一个较长的。如果声音太过尖锐，刺耳的，音柱要向后移动一些。如果它是沉闷，有点嗡嗡的，向前轻推它接近琴码脚。如果琴弦的声音不平衡，分别调整音柱的顶部和底部：音柱的底部影响低音弦，反之亦然。这听起来非常简单，但它的确是真的。